本刊专访——

　　他曾在1994年央视春晚为舞蹈《狗娃闹春》作曲，并获作曲金奖;2006年作曲的舞蹈《春晓》在央视元宵颁奖晚会演出;2007年编曲、作曲并创意的舞蹈《苦菜花》入围文化部主办的第七届全国舞蹈大赛，并获2008年首届“泰山文艺奖”;2009年为十一届全运会开幕式舞蹈《泰山童子迎全运》作曲……他就是山东艺术学院教师、山东籍著名作曲指挥家——李百华。

　　近日，李百华向本刊记者讲述他的音乐创作故事。

　　《布衣孔子》幕后英雄

　　1999年，在一次文艺演出的后台，著名表演艺术家薛中锐见到李百华时，握住他的手说：“百华啊，十年后的今天，我才真正理解了你《布衣孔子》音乐创作的意境。”

　　被称为“山东省话剧院招牌大戏”的大型历史话剧《布衣孔子》，倾注了山东省话剧院近20位国家一级演员的心血，1989年首演获得了空前的成功。其幕后英雄，也就是这部话剧的作曲者却很少被人知晓，他就是李百华。

　　“当话剧《布衣孔子》去北京中南海调研时，专家一致认为此话剧的音乐创作，肯定是请的北京或是上海的作曲家。导演再三强调，的确是我们山东的作曲家完成的。”李百华回忆说。

　　1956年出生于青岛的李百华，自幼受家庭熏陶，对音乐有着浓厚的兴趣，喜欢摆弄笛子、二胡之类的民族乐器，父亲见他对民乐情有独钟，便请邻家大姐姐教他琵琶。1973年，李百华被山东艺专琵琶专业录取。

　　在校三年，李百华“夏练三伏，冬练三九，每天早上第一个到琴房练琴，即使是节假日也是雷打不动，我要一直保持第一名的成绩，这就是我倔强的性格。”

　　1976年即将毕业的李百华，被山东歌舞剧院选中，担任民族乐团的琵琶首席。他经常随团以琵琶独奏者身份出现在舞台上，一干就是8年。

　　“当时，我除了把自己的业务练好之外，慢慢迷上了音乐创作和指挥，经常把一些耳熟能详的作品加以改编，然后自己来演奏，感觉特别有意思。”李百华说，“另外，作为乐队中的每一个乐手来说，必须要接受指挥家的指指点点，而生性倔强的我，自认为有这个能力站在指挥台上，让乐手按自己的要求来演奏。”

　　“不务正业”的李百华开始拜师学习作曲和指挥，1984年他考上了上海音乐学院，当年全国只有5个人考进作曲指挥系，李百华就是其中的一个。“我自进校后，就一直跟随著名指挥家夏飞云教授学习指挥，不仅在作曲、指挥方面有了长足的进步，而且对如何成为一名真正的音乐家有了更深的理解，我被彻底洗脑了。”李百华感叹道。

　　“狗娃闹上了春晚”

　　“1994年的央视春晚，郓城宋江武校的《狗娃闹春》，开创了先作曲，后编舞的一个新时代，从此武术就开始有了配乐。”李百华说。

　　在主要演员妞妞的人选上，遇到了很大麻烦。在《狗娃闹春》唯一的作曲者李百华看来，好不容易请来名家给编排节目，如果用了外地演员，编导走后，这个节目就又没有了，尽量还是在本地找。在一个兄弟武校，孩子们在教练的指挥下，来回做着武术动作。突然，李百华指着一个小女孩说：“那个小孩，你过来。”当年仅九岁的刘博怯生生地来到李百华身边，表演了一段武术之后，李百华说：“就是她了!”

　　武术讲究的是对打，舞蹈需要的是动感。编导边兰星对设计的动作不停地进行修改。妞妞和狗娃们也拼命了，在简陋的地毯上，他们身上摔得青一块，紫一块。所有的动作初步合成后，把最后的重任留给了李百华。但要为已经成型的武术舞蹈作曲，李百华还是首次遇到。几经修改，几经推敲，“山上飘来个小妞妞”主题曲终于定稿。

　　文化不是暴发户

　　《齐鲁周刊》：你如何看待古典音乐的流行文化，比如女子十二乐坊、陈美的小提琴?

　　李百华：不管是古典音乐还是流行音乐，我感觉一定要做到雅俗共赏。记得我在济南搞的第一场“理查德·克莱德曼钢琴音乐会”时，观众爆满，他的琴音不老，依然是那么年轻、美妙，那么流畅、典雅和明媚如春。他让钢琴不仅代表古典与严肃，也拥有着现代与浪漫。

　　理查德·克莱德曼所演奏的作品就是古典音乐的流行化，使一些“难以理解”的古典音乐变得通俗易懂。

　　《齐鲁周刊》：您认为中国艺术最大的问题是什么?

　　李百华：应该发扬中国文化，而不是在中国做林肯中心的文化。比如管理音乐厅，不是简单地把技术弄来就到位了，不是把他们的东西拿过来洋为中用，不是说到林肯中心拿个行政班子到这儿来往这边一套就行了的。文化不是股票，不是一笔赌注进去，第二天就要变成暴发户。

　　《齐鲁周刊》：您近期将有哪些新的创作?

　　李百华：运用一些现代作曲技法及西方音乐创作技法进行创作是当务之急。我所创作的民族管弦乐合奏《齐鲁乐风10首》。其中现已有作品《春》、《乐》、《春蚕》、《孔子随想》组曲、《苦菜花》、《徐福·祭》组曲、《欢乐的校园》7首，正酝酿合奏《谁不说俺家乡好》创作。

　　这部民族管弦乐合奏专辑及总谱的出版，将会补充中小学生乐团合奏曲贫乏的现象，同时向全国高校传播山东音乐文化，填补空白。

（编辑：王志军）